Баку, 8 октября, Татьяна Иванаева, АЗЕРТАДЖ

55 лет назад на экраны кинотеатров Баку вышла музыкальная драма «Севиль» («Sevil»), в основу которой легло одноименное произведение драматурга Джафара Джаббарлы. Написанное им в 1928 году, во времена кампании против ношения женщинами чадры, как немая кинолента оно впервые было представлено зрителям под тем же названием еще в 1929 году.

Как отмечает АЗЕРТАДЖ, кинокартина «Севиль» 1970 года вошла в историю как первый в истории азербайджанского кинематографа фильм, снятый в жанре фильма-оперы по инициативе народного артиста СССР Фикрета Амирова, предложившего переложить на киноязык его произведение, впервые поставленное на сцене Азербайджанского театра оперы и балета имени М. Ф. Ахундова в Баку в 1953 году. Композитор участвовал не только в записи музыкального материала в Москве, но и лично присутствовал на пробных съемках.

Для постановки фильма из Москвы был приглашен известный режиссер музыкальных фильмов Владимир Гориккер, ставший также и сценаристом, в 1971 году получивший звание заслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР. Соавторами с ним выступили Андрей Донатов, умерший незадолго до начала съемочного процесса, и Талет Эйюбов, автор либретто оперы на азербайджанском языке.

Создавший свой стиль и методику работы в жанре музыкального фильма, В. Гориккер выбрал для натурных съемок локации в Ичеришехер, у Девичьей башни и на прилегающих территориях, на Баилова, бульваре, в парке «Маленькая Венеция». Снимали в окрестных садах - в основном в Пиршага и Зыхе. Показанный в начале фильма дом Атакиши нашли в Пиршага, а сельские дороги - на Зыхе. Использовались и павильоны студии «Азербайджанфильм», где были созданы декорации дома Балаша, гримерка Дильбер и др. При съемках в Ичеришехер, дабы передать атмосферу старого Баку, мостовую выкладывали тяжелыми резиновыми плитами, смотревшимися в кадре как булыжники. Для финальной сцены режиссеру требовался большой порт с обширной инфраструктурой. Так что прибытие Севиль на корабле и встречу с дочерью в порту, снимали в Одессе с участием более полутысячи человек.

По воспоминаниям ассистента режиссера, заслуженного деятеля культуры Акифа Рустамова, бюджет, выделенный на съемку фильма, составил около 350 тысяч рублей, что позволило постановщику, стремящемуся обеспечить логичность и выразительность экранного произведения, возможность снять несколько массовых сцен.

23 октября 1969 года газета Азəрбаjҹан ҝəнҹлəри (ориг.) опубликовала материал «”Севил” чəкилир» (ориг.) в котором рассказывалось о съемках одной из самых масштабных сцен кинооперы, которые проходили у стен Гыз галасы. Комментируя, режиссер В. Гориккер отмечал: «Кинематографическое прочтение «Севиль» несколько отличается от великолепного сценического варианта Фикрета Амирова. В сценарий были внесены изменения места событий, новые сюжетные переходы, сцены, а также многое другое. Этот кадр - своего рода кульминация фильма». Как отмечалось в статье, создатели фильма отмечали, что: «Снимать непросто, но интересно. Надеемся, зрителям понравится, ведь главное - передать дух и энергию этого времени».

Для художника-постановщика картины заслуженного деятеля искусств Азербайджанской ССР Эльбека Рзакулиева и главного оператора талантливого Расима Исмайлова, уже известный мастер своего дела, это был первый опыт работы в жанре кинооперы. У первого режиссер высоко ценил каждый штрих его эскизов и иллюстраций интерьеров и экстерьеров. Второй же был приглашен самим режиссером, который будучи требовательным человеком, ценил его пунктуальность и то, что вовремя доставлялась техника, все было четко и аккуратно, а съемки проходили быстро и без сбоев. По воспоминаниям очевидцев, сцена столкновения трехтысячной толпы у Девичьей башни снималась вечером. Несмотря на наличие на киностудии двух осветительных машин Lichtwagen, Расиму Исмайлову удалось доставить еще одну из Тбилиси. Сами съемки велись с использованием рельсов и крана, а так как пленка ценилась высоко - кадр разрешалось переснимать не более двух раз. Так вот подготовка началась в восемь утра, а съемка этого эпизода заняла всего полчаса, Исмайлову оказалось достаточно первого дубля.

По воспоминаниям участников съемочной группы, съемки массовых сцен были далеко не легким делом. Так, например, в эпизодах перед домом Балаша, где толпа сталкивается с военными, участвовало около трех тысяч человек. За несколько дней до съемок, было объявлено о наборе участников, на что с охотой откликнулись местные жители. Действовавшая тогда при киностудии актерская студия, помогала подбирать людей для массовки согласно заявкам. Так вот для ролей военных были привлечены солдаты из казармы «Сальянские» и курсанты Бакинского военно-морского училища. И хотя день участия оплачивался по три рубля, в основной своей массе людей привлекала возможность просто сняться в фильме. А например, в съемках эпизода концерта Дильбар, который снимали на бульваре, пригласили артистов Театра оперы и балета, хорошо знакомых с манерами буржуазного общества, с легкостью отработавших поставленную задачу.

Надо сказать, что исполнители ролей Дильбер - Сафура Ибрагимова и Балаша - Гасан Мамедов были утверждены режиссером без проб. Первая создала яркий и запоминающийся образ, по-актерски мастерски раскрыв внутренний мир своей героини. Второй же смог воплотить все психологические нюансы, переживаемые его героем на протяжении киноповествования.

Главную героиню, по персональному приглашению режиссера, сыграла профессиональная театральная актриса Валентина Асланова, служившая в труппе Театра Советской армии в Москве. Ее способность входить в роль без труда, когда по команде режиссера на ее глазах появлялись слезы, восхищала всю творческую команду. После «Севиль» актрису не раз приглашали сниматься в азербайджанских фильмах. Образ сестры Балаша Гюлюш воплотила Земфира Исмайлова. Корыстных друзей Дильбер Абдулалибека и Мамедалибека сыграли, соответственно известные актеры Гамлет Курбанов и Мамедсадых Нуриев, а в роли офицера Рустамова - Гасанага Турабов. Отца Балаша Атакиши сыграл народный артист Азербайджанской ССР Рза Афганлы, а отца Севиль Бабакиши кинорежиссер, сценарист и актер, заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР Агарза Кулиев. Небольшую роль Тафты сыграла народная артистка Азербайджанской ССР Лейла Бадирбейли, с которой у режиссера были дружеские отношения. Роль дочери Севиль в детстве исполнила девочка - соседка сотрудницы киностудии, второго режиссера Эльмиры Алиевой.

Художником по костюмам была опытнейшая Бадура Афганлы, на тот момент заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР. Она же была автором костюмов и к постановке «Севиль» на оперной сцене в 1950-х годах. Интересно, что военная форма использовалась из запасов киностудии, до того «игравших» в исторических фильмах, а вот костюмы главных героев, шили в ателье возле бульвара. Это был совет Бадуры ханым, которая лично следила за костюмами актрис, тщательно контролируя каждую перед выходом к камере.

Перенесенная на киноэкран опера «Севиль» стала не просто первой лентой в этом жанре. Мало того, что каждую роль создавали два актера: драматический (в кадре) и вокалист (за кадром). По инициативе автора оперы Фикрета Амирова для точного исполнения арий пригласили педагога из театра, в течение двух месяцев проводившего с актерами музыкальные репетиции. Съемки велись одновременно на двух языках и при озвучивании фильма были сделаны две звуковые дорожки. Партию Балаша в обоих вариантах исполнял Лютфияр Иманов, на тот момент, народный артист Азербайджанской ССР.

Гасан Мамедов, один из лучших актеров азербайджанского кино, великолепно воплотивший образа Балаша, в своих воспоминаниях о фильме рассказывал, что вместе с ним в пробах на эту роль принял участие и Лютфияр Иманов. Однако в итоге режиссер отдал предпочтение актеру. Потому Гасан Мамедов обратился к режиссеру, считая, что у певца Балаш может получиться более естественным чтобы тот все-таки пересмотрел свое решение. Это была идея актера, и актер мог просто увидеть персонажа в пределах своих возможностей. Но режиссер берет за основу общий образ, поэтому режиссерская работа требует мастерства. Ответ Владимира Гориккера был очень интересен: «Вокальные актеры, работающие в опере, не могут продемонстрировать истинное искусство в мире кино. Потому что глаза вокалистов всегда прикованы к дирижерской палочке. Какими бы прекрасными они ни были исполнителями, они не могут демонстрировать искусство как актеры».

Партию Севиль исполнили: на русском - солистка Большого театра Маквала Касрашвили, на азербайджанском - солистка Азербайджанского театра оперы и балета Фирангиз Ахмедова. Партию Дильбер на обоих языках спела жена Гориккера, народная артистка СССР Галина Олейниченко. Партию Гюлюш на русском исполнила народная артистка РСФСР, солистка Московского музыкального театра имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко Нина Исакова, а на азербайджанском - заслуженная артистка Азербайджанской ССР Рахиля Джаббарова. В русскоязычной версии партию Тафты исполнила Тамара Синявская.

В сентябре 1970 года газета «Коммунист» не раз сообщала об ожидающемся выходе кинооперы на экраны, первый публичный показ которой пройдет в кинотеатре имени Низами в рамках кинофестиваля, приуроченного к 50-летию Советского Азербайджана: «Премьера фильма «Севиль» в Баку станет одним из первых событий юбилейного года. Однако аналогичные показы пройдут также в Москве, Киеве, Тбилиси. Кроме того, лучшие фильмы республики будут демонстрироваться в городах РСФСР, Украины и других союзных республик».

Снятый в то время и имевший успех, несмотря на всю критику, фильм «Севиль» сохранил идею произведения. Пусть даже с ярко выраженным идеологическим посылом, ему удалось воплотить на экране дух музыки. Тогда фильм по СССР посмотрели почти шесть миллионов зрителей…