В Пространстве современного искусства YARAT открылись выставки британского и болгарских художников
Баку, 12 июня, АЗЕРТАДЖ
11 июня в Пространстве современного искусства YARAT открылись групповая выставка «Программируемые следы» под кураторством Фырата Арапоглу и масштабная персональная экспозиция британского художника Мэта Коллишоу под названием Errata, подготовленная под кураторством Джеймса Патнема.
Как сообщает АЗЕРТАДЖ, в открытии выставок приняла участие основатель Пространства современного искусства YARAT Аида Махмудова.
Выставка «Программируемые следы», объединившая работы семи ведущих художников Болгарии - Албены Баевой, Желько Терзиева, Калины Димитровой, Крассимира Терзиева, Марты Джуриной, Надежды Ляховой и Правдолюба Иванова, - исследует, как под влиянием систем контроля, технологического посредничества и форм ситуативного производства знаний трансформируются современная визуальная культура, восприятие и субъективность.
Выставка же Errata сталкивает зрителей с невидимыми структурами власти, связанными с искусственным интеллектом и социальными сетями, заставляя задуматься о том, к чему в конечном итоге могут привести непредвиденные последствия человеческих инноваций.
Перед открытием выставок в Центре современного искусства YARAT была организована панельная дискуссия художников, модератором которой выступила специалист по живописи и искусству Мина Аббасова-Оруджева. Отмечалось, что представленные на выставке произведения выявляют сложные слои взаимоотношений человека и технологий в современную эпоху, интерпретируя влияние цифровой среды на нашу повседневную жизнь через художественную призму. В то же время, проект дает возможность проследить, как понятия индивидуальной памяти, наблюдения и реальности переформатируются на фоне технологических воздействий.
Затем состоялось открытие групповой выставки «Программируемые следы» и масштабной персональной выставки Errata.
Концептуальная идея групговой выставки «Программируемые следы» построена на философских и теоретических размышлениях о трансформациях, переживаемых современным обществом. Эта идея отсылает к концепции Жиля Делёза о переходе от жестких дисциплинарных структур к обществам, построенным на механизмах контроля. Согласно Делёзу, в такой системе любой индивид действует уже не как целостный и стабильный субъект, а как сущность, которую можно разделить на различные единицы информации. В то же время выставка, отталкиваясь от критики Донны Харауэй в адрес понятия абсолютной объективности, подчеркивает, что знание всегда формируется с определенной позиции, опирается на ситуативную, фрагментарную перспективу и технологические гибридные идентичности.
Эти идеи еще больше расширяются подходом Вилема Флюссера, объясняющим технические изображения как автоматизированные программы, которые формируют и регулируют наши отношения по восприятию мира, а также моделью историографии искусства Петра Пиотровского. В этой модели Пиотровский представляет искусство Восточного блока как контристорию, не подчиняющуюся западноцентричным нарративам и создающую горизонтальные региональные диалоги. Вместе эти теоретические взгляды создают благоприятную почву для исследования сложных связей между властью, технологиями, репрезентацией и культурной памятью. Именно поэтому выставка не ставит перед собой цель создать «универсальный восточноевропейский нарратив, авторитетный для всех», а наоборот, стремится раскрыть локальные и субъективные возможности выражения каждого произведения, а также отличные способы мышления и восприятия, формируемые посредством различных медиасредств, таких как живопись, инсталляция и мультипроекция. Здесь произведения представлены не только как художественные объекты, но и как своеобразный способ познания мира и создания знаний о нем.
Экспозиция же Errata состоит из четырех основных проектов. Каждая работа исследует актуальные вопросы, связанные с влиянием искусственного интеллекта и социальных медиа на поведение современного человека. Insilico (2023) - это аниматронная фигура оленя в натуральную величину, которая в режиме реального времени превращает онлайн-поток данных в выражение человеческого поведения; «Гобелены Alluvion» (2024) состоят из сложных текстильных композиций, сочетающих исторические автоматизированные системы с машинным обучением, и ставят под вопрос будущее естественной эволюции; Palantir (2020) - серия картин, основанная на эстетике наблюдения. Здесь проводятся параллели между хищническими инстинктами в природе и моделями «племенного» поведения, формирующимися в социальных сетях. «Последствия» (2025) - масштабная аудиовизуальная инсталляция, описывающая «постчеловеческую» среду, где границы между технологиями и природой полностью стерты.
Выставка Errata намеренно уходит от однозначного экологического или антитехнологического нарратива. Напротив, она подчеркивает более тревожную реальность: зависимость от искусственного интеллекта и генной инженерии может привести к возникновению новых эволюционных систем и форм разума, способных к адаптации, мутации и автономному существованию вне человеческого контроля.
Выставки продлятся до 25 октября.
Другие новости раздела
