Баку, 10 декабря, Татьяна Иванаева, АЗЕРТАДЖ

Фильм «Огни Баку» («Bakının işıqları»), снятый в 1950 году, стал не только художественным отражением эпохи стремительного развития бакинской нефтяной индустрии, но и одним из самых загадочных произведений советского кино. Его история - это история одного запрещенного фильма. Так как его создание сопровождалось вмешательством высокопоставленных лиц, творческими конфликтами и цензурными запретами, а судьба самой картины оказалась тесно связана с политическими бурями середины XX века. Сегодня, спустя десятилетия, фильм продолжает быть важным историческим документом и поводом для разговора о взаимоотношениях искусства и власти.

Казалось бы, в подготовке к съемкам, творческой группой были учтены все условия для создания правильной картины. Написание сценария было поручено проверенным сценаристам Григорию Колтунову и Евгению Помещикову. За постановку отвечали известные режиссеры - Александр Зархи, Иосиф Хейфиц и Рза Тахмасиб, уже доказавшие свою силу делами. За кинокамеру встал опытный оператор Гавриил Егиазаров. Главным художником был приглашен маститый Михаил Юферов. Ассистентом режиссера был Мамед Алили, веселые и поучительные истории из жизни которого Иосиф Хейфиц позднее включил в свою книгу «Фиолетовый гусь и другие киноистории». Талантливый и уже знаменитый азербайджанский композитор, дважды лауреат Сталинской премии второй степени Кара Караев написал оригинальную музыку. Также в съемках принимал участие Ариф Нариманбеков, один из ярчайших представителей азербайджанской классической школы операторского искусства, тогда делавший первые профессиональные шаги в художественном кино. Большинство ролей отдали звездам, известным публике - одних только народных артистов СССР и союзных республик было восемь человек! Не говоря уже о блестящем составе исполнителей небольших и эпизодических ролей. Более того, тогда впервые в азербайджанском кино были созданы образы Сталина и Мир Джафара Багирова.

Но фильм «Огни Баку», который должен был выйти в прокат в 1950 году, «лег на полку».

Но это было позже, а тогда подготовке к работе над «Огнями Баку» предшествовал период, когда театральные деятели активно участвовали в развитии кинематографа. Так и приход в кино выдающегося режиссера Рзы Тахмасиба, в биографии которого есть и служба на дипломатическом поприще, и который был также педагогом и актером совпал с формированием азербайджанского кино. Начав в 1937 году с документального фильма «Одна из одиннадцати», далее сняв художественный «Сабухи» в 1941 году и получивший мировую известность музыкальный «Аршин мал алан» в 1945-м, заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР и кавалер ордена «Знак почета» Рза Тахмасиб в своих работах всегда стремился сказать главное, а не просто произнести слова. Вот и в «Огнях Баку» ему принадлежало основное слово в режиссерском сценарии, охватывающем события, начинающиеся в 1930-х годах, и продолжающиеся в период Второй мировой войны. Была проделана огромная работа над созданием атмосферы и детальной проработкой сценария, рассказывающем о времени, когда бакинские нефтяные промыслы были оснащены новой техникой, использовались новые методы бурения, в том числе в открытом море. Показывался масштаб деятельности нефтяников, охватывающий протяженность от Баку до Бухареста, от пустынь до Латинской Америки. Их самоотверженный труд, чтобы обеспечить армию, сражавшуюся против немецко-фашистских захватчиков, топливом. Пристальное внимание было сосредоточено на драматических моментах и диалогах, создававших настоящую эмоциональную глубину. А зажжение в финале фильма огней новых нефтяных вышек в послевоенные годы подается как символ надежды.

Правда стоит сказать, то, что Тахмасиб вносил изменения в соответствии с ситуацией по ходу съемок, что Хейфиц и Зархи не очень приветствовали. Выбор актеров также согласовывался всеми тремя режиссерами. Однако лауреат Сталинской премии второй степени использовал свои режиссерские полномочия, снимая многие моменты так, как считал наиболее органичными, выдерживая заложенный в них нарратив. Сохранились воспоминания, что в один из съемочных дней Рза Тахмасиб пришел домой нервным. И когда семья сидела за столом, не выдержал и посетовал: «Эх, ну разве это нормально, ищут национальный колорит в чалме. Требуют, чтобы Мирз Ага надел чалму. Я никак не могу их убедить, что азербайджанец не носит чалму». Долгие споры не смогли изменить мнение московских режиссеров, выступать против которых в фильме, снятом в Азербайджане, входящем в состав СССР, в 1950 году, было не так-то просто... Но Тахмасиб сумел «обыграть» спорную сцену, прибегнув к реплике в эпизоде, когда герой Мирзы Аги Алиева, надевает чалму, потому что искупался. Возражений со стороны Москвы, по заказу которой снимался фильм и не понявшей реплику, введенную азербайджанским режиссером, не поступило, и измененная сцена с чалмой была оставлена.

Здесь просматривается важный момент заключающийся в том, что контроль Центра, политика ограничения эпизодов, вмешательство в съемочный процесс создавали огромные сложности для работы режиссера. Тем более, что на экран были выведены образы руководителей, занимающих высшие партийные посты, что и сыграло в дальнейшем пагубную роль в судьбе киноленты, став причиной серьезных споров.

Иосифа Сталина воплотил народный артист СССР, народный артист Грузинской ССР, лауреат четырех Сталинских премий первой степени, кавалер Ордена Трудового Красного Знамени Михаил Геловани, сыгравший его много раз как в театральных постановках, так и на киноэкране.

Первого секретаря Азербайджанской коммунистической партии Мир Джафара Багирова воплотил на экране сам Рза Тахмасиб. Создать его образ в 1950 году, когда руководитель был жив, было большой смелостью. И несмотря на то, что Тахмасиб придавал большое значение естественности в этом образе, рассказывают, что Багиров после просмотра фильма, выразил недовольство: «Тахмасиб выставил меня льстецом. Я никогда им не был». Затем он спросил Рзу Тахмасиба: почему ты показал меня трусом? Актер сначала растерялся, потом нашел ответ и сказал, что не смог собраться перед Сталиным, испугался, поэтому роль вышла такой. Тахмасибу удалось избежать гнева всесильного государственного деятеля, что само по себе является удивительным фактом. Ведь время было тяжелое, когда все еще чувствовалась атмосфера 1937 года. Существуют свидетельства, что Багиров требовал удалить отдельные эпизоды. По воспоминаниям сестры режиссера Джамили Тахмасиб, тот вообще был против выпуска фильма. Говорят, что Багиров не посмел тронуть Тахмасиба лишь потому, что Сталин лично знал режиссера и уважал его после оглушительного успеха фильма «Аршин мал алан», знал о съемках в Баку фильма «Огни Баку», потому что они велись по заказу Москвы и строго ею же контролировались. Сталин был в курсе того, что в азербайджанском кино впервые создается его образ и экран прекрасно передал присущее ему хладнокровие и величие. Тогда как «роль Мир Джафара Багирова сыграл Рза Тахмасиб, и тот недоволен исполнением Тахмасиба». Сталин, рассмеявшись на это, сказал: «Очень хорошо. Высоко оцените это произведение». Но высокое покровительство не спасло фильм, который ко времени выхода на экраны уже претерпел утерю некоторых эпизодов.

С изменениями «политического ландшафта» фильм и вовсе подвергся жестокой цензуре, когда в прокатной версии 1958 года был вырезан персонаж ближайшего соратника Сталина - Лаврентия Берии, признанного врагом народа и расстрелянного 23 декабря 1953 года, роль которого исполнил народный артист СССР, народный артист РСФСР, заслуженный артист Казахской ССР, лауреат Сталинских премий первой и второй степени, кавалер Ордена Трудового Красного Знамени, медалей «За оборону Москвы» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» Николай Мордвинов. В фильме остался только голос артиста. Образ же Мир Джафара Багирова, которого также признали врагом народа и расстреляли в 1956 году, был сохранен, но фамилия была заменена на Джафарова. Такое решение обосновывалось тем, что если вырезать этот персонаж, то от фильма вообще ничего не останется. Спустя десять лет, в 1968 году «Огни Баку» вновь подвергают очередной ревизии, и в этот раз из него исчезает и Сталин.

Оригинальный вариант фильма был показан в 2001 году в рамках Кинофестиваля азербайджанских фильмов. Интересный факт, что на сегодня фильм, являющийся ярким примером советского кинематографа, подверженного идеологическому нарративу, продолжает заинтересовывать аудиторию. Когда на фоне великих исторических процессов первой половины XX века показывается развитие нефтяной промышленности советского Азербайджана, а на примере семьи мастера-буровика Али-Балы Алиева, роль которого играет народный артист СССР, лауреат двух Сталинских премий второй степени Мирза Ага Алиев, затрагиваются важные социальные темы, такие как дружба, любовь, предательство и национальные мотивы. Народная артистка СССР, народная артистка Азербайджанской ССР, лауреат Сталинской премии второй степени, кавалер двух Орденов Трудового Красного Знамени Марзия Давудова создала правдивый образ любящей матери и жены Анаханым. Народный артист СССР, народный артист РСФСР, лауреат Сталинских премий первой и второй степени, кавалер ордена Красной звезды и дважды кавалер Ордена Трудового Красного Знамени Николай Охлопков, сыгравший инженера Федора Шатрова, оставляет в памяти теплый след. В роли Ивана Парамонова предстает сравнительно еще молодой народный артист РСФСР, лауреат Сталинской премии первой степени, кавалер Ордена Трудового Красного Знамени и ордена Ленина, Николай Крючков. Народный артист Казахской ССР, кавалер орденов «Знак почета», Трудового Красного Знамени и Отечественной войны 2-й степени, один из первых казахских профессиональных актеров и первый казахстанский киноактер знаменитый Сералы (Серке) Кожамкулов - Кадыр Кырымкул сумел правдиво воплотить образ бурового мастера из Казахстана. Уинстона Черчиля сыграл народный артист СССР, народный артист РСФСР, лауреат Сталинских премий первой и второй степени Виктор Станицын (Гёзе). Нефтепромышленником Верфильдом предстал на экране народный артист РСФСР, народный артист СССР, кавалер ордена «Знак почета», дважды кавалер Орденов Трудового Красного Знамени, медалей «За оборону Ленинграда» и «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.» знаменитый Владимир Гардин. Роль Фернандо Гарсии сыграл известный советский актер театра и кино, служивший в труппе Московского театра имени Вл. Маяковского Петр Аржанов.

В то время многие молодые актеры театра пробовали свои силы в кинематографе. Так в роли дочери Али-балы Алиева Мирварид снялась Наджиба Меликова. Для оперного певца Исмаила Эльоглы, ушедшего из жизни очень молодым, роль инженера Фуада Садыхова осталось единственной в кино. В эпизодической роли на экране впервые появился Мухлис Джанизаде, позднее вспоминавший, какой большой школой для него стала работа с такими выдающимися мастерами. Также в небольших ролях снялись Хосров Меликов (нефтяник), кавалер ордена Красной звезды Василий Бокарев (англичанин), мастер эпизодических и острокомедийных ролей Эммануил Геллер (официант), кавалер орденов Красной звезды и Отечественной войны II степени Георгий Георгиу (член британской миссии), заслуженный артист Азербайджанской ССР Микаил Микаилов (английский офицер), одна из первых азербайджанских киноактрис, заслуженная артистка Азербайджанской ССР Азиза Мамедова, лауреат Сталинской премии второй степени Минавар Калантарли, народный артист Крымской АССР, человек яркой и трагической судьбы Хайри Эмир-заде, ставший впоследствии известным сценаристом и режиссером Василий Ордынский, известные театральные актеры Екатерина Соболь (тетя Паша), Александр Шатов (геолог Чарльз Семмер), Александр Розанов, прошедшие Вторую мировую войну Борис Кудряшов и Павел Усовниченко.

Фильм «Огни Баку» стал примером того, насколько сложным и противоречивым мог быть путь советского кинематографа. Созданный киномастерами своего дела, опирающийся на реальные события и судьбы нефтяников, этот фильм оказался заложником политической конъюнктуры. Запрещенный, переснятый, сокращенный и вновь измененный, он дошел до зрителя в урезанном виде. И все же значение картины, снятой все-таки своевременно - не только в художественной стороне.

Александр Зархи во время своего визита в Баку в 1986 году так вспоминал о фильме, ставшим последним в творческом тандеме с Хейфицем: «Из истории кино известно, что совместная работа двух режиссеров над фильмом была возможна в очень редких случаях. А работа трех режиссеров над одним фильмом - это вообще редкость. Фильм «Огни Баку», который мы сняли совместно с Рзой Тахмасибом и Иосифом Хейфицем в 1949 году, как раз из таких. Обычно режиссеры, работающие над совместным фильмом, не раскрывают секретов творческой кухни и далеки от мысли приуменьшить или преувеличить чей-либо труд. Однако я смело могу сказать, что роль Рзы Тахмасиба в создании этого фильма была велика. Я также особо хотел бы отметить, что во время съемок я постоянно чувствовал, как неразрывно азербайджанец Тахмасиб связан со своим народом. Конечно, ни я, ни И. Хейфиц, ни сценарист не смогли бы так ярко передать культуру, историю, принадлежащие народу, в снимаемом фильме, как это сделал режиссер, так привязанный к своей земле и народу. В этом отношении роль, которую Тахмасиб сыграл в создании фильма, неоценима. Он не допускал выхода на экран лжи, негативных явлений. При этом, поскольку Тахмасиб был чрезвычайно мягким и культурным человеком, он не старался выпячивать самые интересные детали, относящиеся к нему, в процессе работы. Несмотря на то, что Тахмасиб быстро приспосабливался к нашим характерам, он ни на секунду не отступал от своих идей о том, каким он хотел видеть фильм, что не могло не сказаться на нас в хорошем смысле. Я даже сейчас не помню, какие эпизоды снимал Хейфиц, какие Тахмасиб, а какие я. То есть, мы снимали фильм в такой дружеской, искренней обстановке. Во время съемок мы смотрели на Азербайджан, на его людей, на их характеры, на их поведение глазами Рзы Тахмасиба. Именно благодаря его роли фильм «Огни Баку» оставил след в моей жизни».

Так что «Огни Баку» смело можно назвать зеркалом эпохи. Он напоминание о силе творчества и о том, как история вмешивается в судьбу искусства. Вот уже 75 лет он - живая часть культурной памяти Азербайджана.

В подготовке материала были использованы фотоматериалы, предоставленные Государственным фондом кино Азербайджана.