Баку, 6 марта, Татьяна Иванаева, АЗЕРТАДЖ

Искусство - это всегда про автора. Фотография - это репортаж жизни: когда на первый план выходят мысль и взгляд автора, его способность видеть и подмечать главное…

Агдес Багирзаде - признанный фотохудожник. Ее профессиональное портфолио занимает не одну страницу. Ее работы неизменно приковывают внимание, заставляя думать. Слушая как Агдес рассказывает о своем творчестве, понимаешь, что фотографирование как процесс - это и своего рода терапия, и лакмусовая бумажка того, как мы чувствуем.

- В вашем творчестве фотохудожника есть серьезный «пласт», обращенный к архитектуре.

- Да. Ко всему прочему мне интересна документальная фотография. В определенный период творчества я увлеклась реставрацией старинных фотографий, а в Канзасском университете США, помимо знаний, полученных в области кураторства музыкальных и визуальных проектов, я усовершенствовалась еще и как реставратор черно-белых фотографий.

Вот уже на протяжении двадцати лет я занимаюсь темой «Архитектурное наследие Баку XIX-XX веков», но к этому я подошла как исследователь. Прежде чем начать фотографировать, я три года посвятила изучению этой темы. Сидела в архиве, перелопатив огромное количество информации. Воссоздала список названий улиц Баку с дореволюционного, советского и настоящего периодов. Эта идея проекта изначально подразумевала подход как историка – исследователя, чтобы понять предмет съемки.

- Откуда вообще пошла идея?

- От понимания, что город «уходит». Безвозвратно. Мы теряем определенные локации. Исторические здания, фрагменты, дух… Город меняется.

- Вполне нормальный процесс…

- И да, и нет… В мировой практике есть примеры, когда «носители истории в архитектуре» пользуются особым вниманием и заботой, дабы сохранить их аутентичность. Даже будучи собственником недвижимости многие из них не имеют права «вбить гвоздь» без разрешения специальной комиссии. Помню свое удивление, когда узнала, что даже оконные ручки реставрируются, чтобы не утерять первоначальный общий вид. Например, в Будапеште пройти по центральным улицам, значит совершить путешествие во времени. Для меня - бакинки, процесс исчезновения родного города неутихающая боль сердца. Желание хоть каким-то образом сохранить мой Баку и подтолкнуло к архивным документам, без которых задуманное не стало бы полноценным. Мне самой интересен именно дореволюционный Баку периода первого нефтяного бума. Дальнейшее, привнесенное в его архитектурный облик хоть и есть важная часть его истории, но не близкая мне.

- Фотохудожник пошел в архив…

- Тогда в городском архиве при помощи и поддержке Нонны Григорьевны Фищевой я начала реставрацию фотографий с видами Баку того периода. Сегодня они растиражированы и знакомы практически всем. Была проделана кропотливая работа. Тогда мы планировали выпустить большой тематический альбом, но, к сожалению, Нонна Григорьевна скончалась, и с ее уходом тема перестала быть актуальной. У меня же остался обширный материал, и я решила найти формат, в котором он бы приобрел художественное «звучание». Я стала отыскивать именно те локации, что были запечатлены на старых кадрах, как они выглядят в настоящем. Сделав таким образом, своего рода, сопоставление двух эпох. Некоторые места изменились до неузнаваемости, лишь какими-то определенными нюансами подтверждая правильность найденной точки съемки и поэтому проект получил название Baku. Then & Now («Баку. Вчера и Сегодня»).

- Своеобразное прохождение этапов?

- Да, вы правы. Это своеобразное прохождение этапов. Я росла вместе с проектом и, работая над ним, пришло понимание, что фотографировать только фасады зданий мне уже мало. Вторым этапом проекта стали парадные бакинских домов периода первого нефтяного бума. Заходя в квартиры, часто сталкивалась с тем, что «евроремонт сказал свое слово». А вот в парадных сказывался дух наследия. Для съемки тех, что были расположены в зданиях государственных учреждений, получала специальные разрешения, а с жилыми домами полагалась на удачу или помощь жильцов. Постепенно так собрался мой собственный архив «Архитектурное наследие Баку XIX-XX веков», ориентированный уже на будущее поколение бакинцев.

- Вашим «героем» остается только Баку?

- Этот проект на данный момент до конца не реализован. Я хотела сделать такой же по нашим пригородным поселкам, но объективные причины не дали возможность идти дальше. Но кое-что из бакинских пригородных поселков удалось «охватить». Например, я запечатлела дом Шамси Асадуллаева в Баку и мечеть, которую он построил в Амираджанах. Наряду с этим, снимая дом Гаджи Зейналабдина Тагиева в Баку, ныне Музей истории Азербайджана, не могла пройти мимо им построенной школы для девочек-мусульманок, где ныне расположился Институт рукописей Национальной Академии наук. Мне было важно показать какое огромное значение придавал женскому образованию богатейший промышленник того времени.

Также было интересно работать над серией о башнях. Ведь помимо «Гыз Галасы», есть башни в Нардаране, Мардакянах, Шагане. В тот же период осуществила проект съемки поселка Балаханы до его современной реставрации. Те же бакинские миллионеры строили себе дома в этом поселке.

- Летние резиденции?

- Представьте себе, нет! Поначалу я тоже так думала. Но только оказавшись там, я поняла, что собою представляют эти дома. Промышленники-миллионеры, возводя дома в Баку, приглашали европейских архитекторов и художников. Так вот, когда я оказалась в домах балаханских беков и купцов, то испытала культурный шок. Внешне весьма скромного вида - но стоит зайти внутрь, словно попадаешь в иной мир. Помню меня поразил один дом: росписью он напоминал Московский Кремль. Это представить практически невозможно! Дома за городской чертой, были настолько отличны стилем и убранством от столичных «европейских»!

- Затянуло?

- Вошла во вкус, скорее… Продолжая исследования, наткнулась на факты, что дома некоторых наших миллионеров строились и в Тифлисе. Так вот, я находила их, бывая в поездках в Тбилиси. При этом, не делала акцент на национальной принадлежности миллионера, сделавшего свое состояние в Азербайджане, за счет богатств этой страны, возводившего себе жилье в столице соседнего государства. Интересно, что внутренняя отделка убранства тбилисских домов, разительно отличается от бакинских. Другой стиль, другой почерк. Фотографируя эти архитектурные объекты, понимаю, что, начав на энтузиазме и любви к своему родному городу, расширила его влияние на городскую историю уже других городов.

Часто на презентациях моих проектов меня спрашивают, почему я занимаюсь проектами, обращенными к Баку. У меня один ответ на подобные вопросы: «Я - бакинка!»

Я также имею и музыкальное образование, и фактически многие мои проекты напрямую соответствуют тому, как говорят об архитектуре – что это музыка в камне.

- Что вы под этим подразумеваете?

- Взгляд архитектора и взгляд обывателя диаметральны. Наш мозг воспринимает информацию дозировано. Поэтому я рассказываю предысторию каждого здания, охватывающую все периоды его «жизни», включая семьи, которые строили его, и которые в нем жили. На мониторе же идет слайд шоу, которые собираю сама, под музыкальные произведения, создающие художественный образ Дома. Рождается коллаборация двух видов искусств. Так что, выбрав путь фотохудожника, музыку я не оставила в стороне. Презентуя проекты в таком формате, провожу виртуальный тур по Баку того периода: домам, парадным, улицам с определенной историей…

- Выбирая «героя» съемки, пытаетесь ли выстроить с ним диалог?

- Обязательно! Иначе невозможно будет создать его образ. Чтобы передать энергетику выбранного дома нужно прочувствовать его. У меня была ситуация, когда я смогла отснять парадную только с третьей попытки. Не шла съемка, и выходили кадры без души. Придя в очередной раз, помню свой диалог с «кем-то», с «чем-то». Я мысленно попросила разрешения - «позвольте, допустите». И у меня пошло. Словно что-то поменялось вокруг и глаз «стал видеть». Эти кадры после вошли в проект и презентацию. У меня есть дома, которых уже просто нет «в живых». Помню съемку одного дома, буквально за пару часов до его полного сноса. Удалось уговорить пропустить меня внутрь здания, где уже не было ни окон, ни дверей. Объектив фотокамеры выхватил некоторые фрагменты, ушедшие в небытие…

- Как переживаются такие моменты?

- Тяжело. Потому что это была красота неописуемая. Это был один из домов Мусы Нагиева, стоящий рядом с домом Зейналабдина Тагиева на улице, на тот момент носящей название Димитрова. Попав внутрь его, я была восхищена, так как даже в разрушенном состоянии он сохранял величие: каминная кладка, лепнина, вензеля… Это было произведение искусства. Или есть кадры в которых запечатлен двор дома за тутовым деревом на кругу «Бешмертебе». Один кадр из той съемки пронзителен: сквозь решетку полуразрушенной квартиры виден закат солнца над частью города улицы «Советской», которой тоже уже нет…

- Можно констатировать, что фотографы останавливают момент «сейчас»?

- Естественно. Фотография - это миг! Тот самый, который и есть настоящее. Даже наша текущая беседа своего рода формат, где мы находимся одновременно в прошлом и будущем. Тонкая грань, которую фотографы выхватывают в момент перехода, практически не ощущающийся человеком - настолько мгновенно он совершается. Фотограф визуализирует то, что «видит» его объектив, но через свою призму видения. И заметьте, для всех этот миг разный, но только автор успевает его запечатлеть. Так что действительно, фотография - летопись мгновения, на твоих глазах уходящего в прошлое. Это своего рода - таинство. Но когда мы говорим об искусстве фотографии, должны осознавать, что это весьма широкое и растяжимое понятие. Есть репортерская, документальная, художественная. Каждый выбирает то, что ему близко.

- Что же ближе вам?

- Однозначно, я не репортер. Я фотохудожник и документалист. Мне даже гораздо интереснее смотреть документальные фильм, нежели игровые. И как показал опыт, работать в этой области кинопроизводства мне более интереснее.

- Вы активный участник международных проектов. В каких были представлены ваши архитектурные проекты?

- Например, в Лондоне и во время тура по штатам и городам США с персональной выставкой «Салам Азербайджан», в Китае победила на международном конкурсе в номинации архитектура с проектом «Ичеришехер - город в городе». На биеннале в Узбекистане проект «Двери старого города» был отмечен золотой медалью. Это лишь малая часть…

- Вы также известны и как куратор многих проектов.

- Мое музыкальное образование, образование дипломированного менеджера и знания, полученные в университете Kansas City в области искусства помогают мне делать кураторские музыкальные и визуальные проекты, как национальные, так и международные. У меня есть опыт креативного директора международных фестивалей, куратора выставок и концертов. Это тоже одно из любимых направлений моего творчества.

- Помимо архитектуры какие еще направления фотоискусства представлены в вашем творчестве?

- Наряду с архитектурой, я много лет работала над проектом The Other Side of Me («По ту сторону меня»), где представлена художественно концептуальная фотография о моем мироощущении. Мне выпала честь представить этот проект на Биеннале-59 в Венеции в национальном павильоне. Это было одним из важных достижений в моей карьере художника.

Также участвовала в создании файлов нематериального наследия Азербайджана, представленных в UNESCO. Мои фотоработы музыкального наследия вошли в такие файлы, как «Азербайджанский мугам», «Ашугское искусство», «Азербайджанский тар». Так же, мои работы украшают диски азербайджанской музыкальной антологии, изданной в Италии. Всего не перечислить.

А сколько фотоматериалов еще ждет своего часа…