Лаборатория реставрации живописи и дерева музеев Ватикан отмечает свое столетие
Баку, 23 декабря, АЗЕРТАДЖ
Основанная в 1923 году лаборатория в настоящее время представляет собой важную точку соприкосновения ватиканской традиции и современных экспериментальных методов, уходящих корнями в многовековую традицию сохранения коллекций Ватикана, о чем свидетельствует учреждение Папой Павлом III в 1543 году Музея истории искусств. Последователь Микеланджело Буонарроти, Франческо Амадори «l’Urbino» был первым, кто отвечал за периодическое вытирание пыли в Сикстинской капелле. Растущее осознание важности сохранения и защиты художественного наследия, особенно картин, демонстрируется многочисленными документами, изданными с течением времени по этому вопросу: от апостольских посланий Бенедикта XIV в 1757 году, содержащих положения об охране произведений искусства, до первых «Постановлений о музеях и папских галерей» 1816 года, вплоть до эдикта 1820 года, который предписывает более активные действия в «[...] реставрации и сохранении общественных памятников и предметов старины искусства [...]». Папа Лев XII (1823-1829) выделил помещения, расположенные под библиотекой Ватикана, для использования в качестве хранилищ музеев и реставрационной мастерской.
И сегодня одно из восьми специализированных подразделений музея - Лаборатория реставрации живописи и дерева предоставила редкий доступ в «святая святых», приуроченный к празднованию своего 100-летия. Команда Лаборатории отвечает за сохранность тысяч квадратных метров настенной живописи, включая фрески Сикстинской капеллы, а также около 5300 картин маслом в рамках и десятков деревянных статуй.
Надо сказать, что еще до того, как картина попадает в лабораторию, она уже проходит испытания с использованием ультрафиолетовых, инфракрасных и других неинвазивных методов для выявления краски, добавленной позже, пигментации и любых лежащих в основе эскизов.
Методы реставрации постоянно меняются, и сегодняшним реставраторам часто приходится исправлять или устранять ошибки своих предшественников, которые работали десятилетия или даже столетия назад с использованием примитивных методов.
Другая проблема, обычно из далекого прошлого, заключается в том, что реставраторы того времени были не техническими специалистами, а художниками, некоторые из которых, по словам директора лаборатории Франчески Персегати, думали, что могут «улучшить» оригинал, добавив блики или контрасты.
Примером того, как работают сегодняшние специалисты и стала демонстрация рабочего процесса ведущих реставраторов музеев Ватикана.
Так Алессандра Зарелли, всякий раз работая над шедевром такого художника, как Микеланджело, успокаивает свое сердце, чтобы ее разум мог сосредоточиться на поставленной задаче. «Эмоции от работы над чем-то похожим на Микеланджело поистине неописуемы, - делится 56-летняя Зарелли, помогавшая восстанавливать фреску мастера эпохи Возрождения в Pauline Chapel.
«Но я стараюсь оставаться отстраненной во время работы. Я должна сконцентрироваться на материале и работе, которую мне предстоит выполнить, иначе эмоции парализовали бы меня, - сказала она, работая над картиной итальянского художника Моретто да Брешиа «Мадонна на троне с младенцем и святыми» 1550 года. Реставрация картины Моретто включала установку новой внутренней рамы, сглаживание деформаций, вызванных влажностью, удаление окислившихся лаков и ретуши как с картины, так и с позолоченной внешней рамы. «Только в конце дня я оставляю несколько мгновений для себя, чтобы поразмышлять и насладиться эмоциями от того, что нахожусь так близко к чудесным шедеврам», - делится своими чувствами одна из 36 членов элитной команды Лаборатории реставрации картин и дерева музеев Ватикана.
В другой части Лаборатории, приоткрытой для публичности, Катерина Маниско реставрировала картину Эммы Ричардс «Мадонна с младенцем между святой Терезой и святым Франциском» 1895 года, художницы итальянского происхождения, которая работала при дворе королевы Виктории и принца Альберта, что в то время было редкостью для женщины.
«Поскольку она была женщиной, я почему-то чувствую себя очень близкой к ней», - поделилась 40-летняя Маниско, внештатный реставратор Лаборатории.
Постоянная задача Зарелли и ее коллег - работать только с химией, физикой и историей, оставляя любое волнение и трепет за дверью. Как считает директор лаборатории Франчески Персегати: «Важно быть скромным в этой работе, уважать труд, но также иметь научную подготовку, чтобы понимать материалы».
В ознаменование 100-летия Лаборатории живописи и дерева рядом с 37 произведениями искусства музеи Ватикана разместили QR-коды, обращаясь к которым посетители могут заглянуть за пределы поверхности и ощутить множество слоев жизни шедевров, что они прожили вместе с реставраторами.
Другие новости раздела
